Journée de formation, la question de l'image 1/4
L’objectif des journées de formation est de donner aux professeurs et aux artistes partenaires du projet « Territoire en direct » un point de vue transdisciplinaire, en surplomb des problématiques des matières enseignées ou des secteurs artistiques investis par les ateliers, sur l’ensemble du dispositif « Territoire en direct ».
Journée du 16 novembre
Formes de l’image fixe ou animée : quelle est la place de l’image vidéo dans les arts plastiques, dans les arts du spectacle vivant ? Quel est le rôle d’une salle de cinéma dans le paysage urbain contemporain ?
« La photographie humaniste » : accueil à la Bibliothèque Nationale par Marc Tourret, professeur d’Histoire, chargé de conférence auprès de la BNF, site Richelieu.
Choisie pour son caractère transversal, l’exposition de « La photographie humaniste » (jusqu’au 28 janvier 2007) ouvrait la deuxième journée de parcours aux participants des secteurs théâtre et audiovisuel. Cette photographie ainsi nommée parce qu’elle inscrit la personne humaine au centre de son propos, dans son cadre professionnel aussi bien qu’affectif, nous semblait une belle entrée sur les territoires que nous allions parcourir de Paris vers la banlieue nord et retour.
Cette imagerie nationale que Régis Debray, dans L’Œil naïf, a nommé un « musée des nostalgies urbaines » nous communique une vision essentialiste et lyrique de l’homme et s’appuie sur l’idée d’une nature humaine universelle (cf. introduction dans la brochure de Marc Tourret).
Journée du 16 novembre
Formes de l’image fixe ou animée : quelle est la place de l’image vidéo dans les arts plastiques, dans les arts du spectacle vivant ? Quel est le rôle d’une salle de cinéma dans le paysage urbain contemporain ?
« La photographie humaniste » : accueil à la Bibliothèque Nationale par Marc Tourret, professeur d’Histoire, chargé de conférence auprès de la BNF, site Richelieu.
Choisie pour son caractère transversal, l’exposition de « La photographie humaniste » (jusqu’au 28 janvier 2007) ouvrait la deuxième journée de parcours aux participants des secteurs théâtre et audiovisuel. Cette photographie ainsi nommée parce qu’elle inscrit la personne humaine au centre de son propos, dans son cadre professionnel aussi bien qu’affectif, nous semblait une belle entrée sur les territoires que nous allions parcourir de Paris vers la banlieue nord et retour.
Cette imagerie nationale que Régis Debray, dans L’Œil naïf, a nommé un « musée des nostalgies urbaines » nous communique une vision essentialiste et lyrique de l’homme et s’appuie sur l’idée d’une nature humaine universelle (cf. introduction dans la brochure de Marc Tourret).
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